El Cine-club "Más Madera" proyectará este jueves 10 de Junio a las 21:00h en La Casa de la Cultura de Arroyo de la Miel la película:
 
INVICTUS de Clint Eastwood

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INVICTUS

Dirección: Clint Eastwood.

País: USA.

Año: 2009.

Duración: 134 min.

Género: Biopic, drama.

Interpretación: Morgan Freeman (Nelson Mandela), Matt Damon (François Pienaar), Marguerite Wheatley (Nerine), Patrick Lyster (Sr. Pienaar), Matt Stern (Hendrick Booyens), Julian Lewis Jones (Etienne Feyder

Guión: Anthony Peckham; basado en el libro “El factor humano” de John Carlin.

Producción: Clint Eastwood, Lori McCreary, Robert Lorenz y Mace Neufeld.

Música: Kyle Eastwood y Michael Stevens.

Fotografía: Tom Stern.

Montaje: Joel Cox y Gary D. Roach.

Vestuario: Deborah Hopper.

Estreno en USA: 11 Diciembre 2009.

Estreno en España: 29 Enero 2010

SINOPSIS

  “Invictus” cuenta la verídica historia de cómo Nelson Mandela unió sus esfuerzos con el capitán del equipo de rugby de Sudáfrica, François Pienaar, para ayudar a unir el país. El recién elegido presidente Mandela es consciente de que su nación sigue estando dividida tanto racial como económicamente debido a las secuelas del Apartheid. Creyendo que puede unir a su pueblo a través del lenguaje universal del deporte, Mandela apoya al desamparado equipo de rugby de Sudáfrica cuando, con pocas probabilidades, participa en el Campeonato Mundial de 1995.

LA CRÍTICA

  La doble maniobra que Clint Eastwood ejecuta con “Invictus” revela tanta inteligencia como oportunismo de parte del veterano director: primero, abordar en la era Obama un biopic tan inevitable para el del cine como era el de Nelson Mandela (y a su vez, con un Morgan Freeman casi igual de inevitable para el papel); segundo, rechazar la idea misma del biopic para narrar el relato de la reconstrucción identitaria de una nación en la que Mandela, por supuesto, es el agente principal. La sorpresa, pues, reside en el rechazo al estricto género biográfico y la entrega a un siempre menos lustroso cine deportivo que, en este caso, emplea la épica como vía de tránsito para el discurso conciliador y eminentemente obamista.

 Lejos de las obras más complejamente dramáticas de Eastwood, en “Invictus” asistimos, inusualmente, a la narrativa de una victoria incontestable. La mejor prosa del cineasta, sin embargo, no parece corresponderse a un poema épico de William Ernest, sino más bien a los claroscuros que conformaron otras derrotas desgarradoras (“Mystic river”, “El intercambio”). Su Mandela, aunque no esquemático, sí está imperado por el sempiterno discurso bienintencionado, por la entrañable cotidianeidad del mandatario (esto es, el Mandela de andar por casa) o su infinito don de gentes (esto es, incluso, el Mandela que flirtea en una fiesta), pero nunca por las problemáticas fricciones familiares que accederían a las sombras, a las contradicciones de la figura que se hacen necesarias para alcanzar el retrato poliédrico (véase la desamparada subtrama de la quebrada familia Mandela).

  Pese a la recurrencia de los discursos de presupuestos demasiado evidentes (la conciencia despertada en la visita de los jugadores a uno de los guetos), más subrayados en el primer tercio de la cinta, Eastwood logra rehuir la simplificación excesiva de los efectos post-apartheid y consigue para la ocasión una conveniente progresión dramática en las relaciones establecidas entre los guardaespaldas blancos y de color. Estos resultan, a su vez, protagonistas de una desapercibida y genuina filtración del thriller presidencial, aprendido directamente de “En la línea de fuego” (Wolfgang Petersen, 1993), con consecuentes y eficaces escenas predominadas por el fantasma del acecho terrorista. No obstante, el pulso a la épica (que también a la historia), se da en el terreno de juego: en las climáticas escenas de los partidos y, particularmente, en la gran final, Eastwood imprime toda la pasión y prioriza los planos de impacto entre los cuerpos en detrimento de la perspectiva diáfana del juego. El uso y abuso del slow motion en los segundos previos a la gloria es el delator último del buscado crescendo, culminante en una explosión tan contagiosa como efímera: el verdadero triunfo en “Invictus” es de Nelson Mandela sobre el cine de Eastwood, y el de la escritura más trágica de éste sobre la (humildemente) optimista y hermanadora.

PRÓXIMA PROYECCIÓN: Jueves, 17 de junio de 2010

BALZAC Y LA JOVEN COSTURERA CHINA de Dai Sijie

  China a principios de los 70 sigue estando bajo el yugo de la Revolución Cultural. Dos adolescentes, Luo y Ma, hijos de intelectuales considerados por el aparato del partido como "enemigos del pueblo", son enviados para su reeducación a una región perdida en los confines del Tibet. Un día, Luo y Ma conocen al anciano sastre y a su encantadora nieta. Luo se enamora perdidamente de la joven costurera y decide educarla contándole historias inspiradas, en un principio, en los melodramas chinos y en las películas norcoreanas. Luo y Ma se hacen rápidamente con una reputación de narradores eméritos. Pero la materia prima, sometida a los avatares de la programación cinematográfica de una sala de fiestas del pueblo, empieza a escasear rápidamente. La joven costurera les cuenta a los dos adolescentes que un tercer joven del programa de reeducación, el Gafotas, hijo de un escritor y de una poetisa de bastante renombre, esconde debajo de la cama, una maleta llena de novelas extranjeras…

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